Hufeisenazurjungfern...
© Wolf Spillner
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Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-06-15 |
|---|---|
| WS © | |
| bei der Eiablage. ES erscheint einfach ( im Gegensatz zu solch hinreißend guten Flugaufnahmen von Großlibellen, wie z.Zt. zu sehen ) aber die Sache hat sehr ihre Tücken. Die Biesterchen sind klein und dünn, aber bei diesem Abbildungsmaßtab haben sie - einschließlich ihrer Flügel, die beim senkrecht stehenden Männchen auch noch häufig bewegt werden, eine ziemliche "Ausdehnung" sodaß es mir fast unmöglich erscheint, hier irgendetwas in eine gemeinsame Schärfzone zu bekommen. Häufig legen gar mehrere Paare neben- und hintereinander ihre Eier ab. Zudem ist es sehr schwierig (auch freihändig, was zusätzliche Verwacklungsgefahr mit sich bringt ) das mehr oder weniger tief eingetauchte Weibchen im "rechten" Winkel zu erwischen, und im besten Falle müsste gar der Kameraboden der Wasserfläche aufliegen. Ein leicht schräger Winkel entsteht, der desto flacher wird, je länger die Brennweite ist. Das wiederum wird unhandlich, usw. usw. Dennoch kann und muss es wohl bessere Bilder als dieses gebe. Die Versuche werden fortgesetzt.Naturdokument, obwohl Gartenteich! |
|
| Technik: | 4oD / Canon 4/300 / ZWR / Bl.8 / 1/160 / ISO 320 / Kamera am Ufer aufglegt |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 221.8 kB 582 x 850 Pixel. |
| Ansichten: | 140 durch Gäste291 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | hufeisenazurjungfer eiablage |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
Du beschreibst die Schwierigkeiten trefflich ... das sind die Erfahrungen, die ich auch gemacht habe. Den rechten Winkel zu erwischen ist mit der meist erforderlichen großen Brennweite doppelt schwer, weil kleine Veränderungen des Winkels schon gleich eine neue "Liegeposition" erfordern, die dann oft noch nicht mal möglich ist.
Für Hochformataufnahmen nutze ich oft die Stativschelle (mit Schnellwechselplatte) als Auflage, ich lockere die Schelle einfach und kann dann relativ schnell zwischen Quer- und Hochformat wechseln. Je nach Kamera und Objektiv muss man allerdings evtl. trotzdem noch "unterlegen".
Für die beschriebenen Schwierigketen finde ich das Bild gelungen ... beide in die Schärfeebene zu bekommen ist aus diesem Winkel wohl kaum möglich.
Für Hochformataufnahmen nutze ich oft die Stativschelle (mit Schnellwechselplatte) als Auflage, ich lockere die Schelle einfach und kann dann relativ schnell zwischen Quer- und Hochformat wechseln. Je nach Kamera und Objektiv muss man allerdings evtl. trotzdem noch "unterlegen".
Für die beschriebenen Schwierigketen finde ich das Bild gelungen ... beide in die Schärfeebene zu bekommen ist aus diesem Winkel wohl kaum möglich.
Gruß Hans
Charles, Jalil und Erwin, Euch habe ich zu danken, wie ich erst jetzt sehe. Dies erfreut mich, Wolf
Schönen Dank noch für Deine Äußerung, Sandra. Ich vergaß, zu schreiben, dass die Problematik bei Aufnahmen im Hochformat zusätzlich größer wird. Bei "quer" kann die Kamera notfalls mit dem Boden aufliegen. Ich hab mich heute - viel Sonne! - nochmals bäuchlings ein paar Stunden lang an diesen blauschwarzen Nadeln versucht und stelle gleich einen dieser Versuche hier ins Forum. Gruß, Wolf
Die Probleme kommen mir bekannt vor uns sind sehr gut beschrieben! Ich habs recht schnell aufgegeben beide scharf hinzubekommen und schon überlegt mehrere Bilder zusammenzufügen.
Deine Aufnahme gefällt mir dennoch sehr gut, da wenigstens die untere Libelle scharf abgebildet ist!
Üben wir weiter... :)
Deine Aufnahme gefällt mir dennoch sehr gut, da wenigstens die untere Libelle scharf abgebildet ist!
Üben wir weiter... :)
Hallo Wolf, auch Deine "Kerze" hier sah ich mir sehr gerne an. Im letzten Jahr konnte ich Ähnliches auch beobachten, es fest zu halten ist mir nicht so recht gelungen. Nochmals beste Grüße, Erich
Hallo Wolf
Das ist pur Natur.
Das gefällt mir aber sehr.
Ich sehe schon, du brauchst eine wasserdichte Kamera.
Liebe Grüße
Erwin
Das ist pur Natur.
Das gefällt mir aber sehr.
Ich sehe schon, du brauchst eine wasserdichte Kamera.
Liebe Grüße
Erwin
Hallo Wolf,
so ein Situation und so schön festgehalten sieht man nicht so oft. Gratuliere.
Gruss Jalil
Hallo Wolf,
schön über's Wasser geschossen kann man da nur sagen.
Dem Makro sieht man die Schwierigkeiten nicht an. Es ist ganz wunderbar geworden.
Insgesamt ist dies eine schöne Szene mitten aus dem Alltag einer Hufeisenazurjungfer..
Das gefällt mir sehr gut
schön über's Wasser geschossen kann man da nur sagen.
Dem Makro sieht man die Schwierigkeiten nicht an. Es ist ganz wunderbar geworden.
Insgesamt ist dies eine schöne Szene mitten aus dem Alltag einer Hufeisenazurjungfer..
Das gefällt mir sehr gut
vG
Detlef
Hallo Wolf,
trotz aller beschriebenen Schwierigkeiten und für "Kamera am Ufer aufgelegt" eine ganz tolle Aufnahme, die man so sicher nicht häufig zu sehen bekommt!
Gratulation daher auch von mir!
Viele Grüße
Richard
Du bist ja extrem geschwinde, Charles, da will ich doch sehr gerne rasch danken, Wolf
Hi Wolf;
Mensch, ist das schön! .... hast recht - schöner als Fußball! eine tolle Lebensraumaufnahme, dir mir unbedingt einen Klick wert ist!
....herzlichen Glückwunsch!
GLG
Charly
Mensch, ist das schön! .... hast recht - schöner als Fußball!
eine tolle Lebensraumaufnahme, dir mir unbedingt einen Klick wert ist!....herzlichen Glückwunsch!
GLG
Charly
