Farbanalyse
Hilfe
Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2010-01-24 |
|---|---|
| TS © | |
| Bild 2 von 2 einer Kurzserie: ~Cheliceren~ Eine männliche Tapezierspinne (Atypus affinis) in Frontalansicht an einer Steinmauer. Die großen Beißwerkzeuge bei Spinnen heißen Cheliceren. Tapezierspinnen sind die einzigen in den Verwandtschaftskreis der Vogelspinnen gehörenden Vertreter in Europa, es gibt sie auch bei uns, sie sind aber selten zu finden und leben meist unterirdisch in Erdlöchern. An dieses Loch schließt sich ein schlauchförmiges Fangnetz an, in dem Erde und anderes Material eingebaut ("tapeziert") ist. Die Spinne wird von Erschütterungen dieses Schlauchs aufmerksam und greift die Beute von der Innenseite durch den Schlauch mit den großen Cheliceren. Hoffe es gefällt und Grüße, |
|
| Technik: | Casio Exilim EX-F1 + Marumi Acromat +5, 1/25tel, f6,8, ISO200, 300mm-KB-Äquivalent, -0,7LW, frei Hand, Kameras an die Mauer gehalten - IS, EBV: Ausschnitt 3:2 aus 4:3, Tiefen-/Lichter und Belichtungskorrektur, entrauschen, schärfen - 06. Juli, 16:21 Uhr, bedeckt, regnerisch im Wald - Slowenien |
| Fotografischer Anspruch: | Fortgeschritten ? |
| Natur: | Naturdokument ? |
| Größe | 178.4 kB 900 x 600 Pixel. |
| Ansichten: | 8 durch Benutzer814 durch Gäste1094 im alten Zähler |
| Schlagwörter: | atypus affinis tapezierspinne |
| Rubrik Wirbellose: | 
|
ich danke auch Dir sehr für den Kommentar! 
Grüße, Thorsten
Zuallererst ist mir die Anthrazit Farbe des Dings aufgefallen,... und dann diese Riesenzangen.
Gut dass du die andere Ansicht zeigst, sonst hätte ich sie mir so nicht vorstellen können.
LG Helmut
danke für die Kommentare!
@Angela
Marko war ja schon so freundlich Dir zu antworten - Danke!
Ich versuche mal was... mal sehen, ob es klappt:
Eine andere Ansicht desselben Tieres. Hier ist zu sehen, wo die Augen sitzen (erhöht auf dem Vorderkörper = Prosoma), damit sie über die mächtigen Cheliceren hinweg sehen kann, vermutlich...
@Marko
Das war das erste Mal, dass ich welche gefunden habe - die Freude war natürlich groß, da ich sie in Büchern schon oft bewundert habe und gerne mal sehen wollte - das Wetter mag da eine Rolle gespielt haben (viel Regen), vielleicht sind sie in den Erdröhren "abgesoffen" und kamen zum Vorschein - möglich... allerdings lud das Wetter nicht unbedingt zum Fotografieren ein, wie hier im Wald mitten am Tag, s. Aufnahmedaten (z.B. ISO 200 verwende ich eigentlich nur in "Notfällen" - wie diesem )
@Marcus
Nicht soviel des Guten... werde ja fast "rot"... Danke Dir recht herzlich für die lobenden Worte - freut mich!
@Tobias
Völlig richtig! "Tadellos" wäre mir auch nicht eingefallen - zu widrig die Aufnahmebedingungen und zu "bescheiden" das Ergebnis - ich habe es auch aufgrund der abgebildeten Art gemacht und gezeigt. Wenn Du mich fragen würdest käme ich beim Thema Fotoqualität auf ein "geht"
Deine "Beobachtung" trifft wohl zu - ich vermute es liegt am unsachgemäßen Ganzbild-Entrauschen, welches bei den verwendeten ISO 200 an der Bridgekamera (die hier schon ins "Ächzen" kommt). Allerdings war der Stein der Mauer nicht eben - kommt hinzu. Vermutlich an der von Dir angesprochenen Stelle dann im Endergebnis des Webbildes nicht mehr "vorteilhaft", um es mal noch relativ positiv auszudrücken... 
Mit einem "Schlauch" kann ich leider nicht dienen, dieses und ein anderes beobachtetes Tier waren frei umherlaufend unterwegs (s. Antwort an Marko).
Besten Dank nochmal und Grüße,
Thorsten
PS: Na... hat doch geklappt
Ich hoffe das ist so OK, zumindest ist es ja ohne Weiteres möglich.
ein gutes Makro in Verbindung mit einem wie immer sehr lehrreichen Begleittext. Wiedermal danke hierfür.
Obwohl ich fürchte, die Antwort zu kennen, muß ich dennoch nachfragen: Ist es Dir vielleicht gelungen, auch eine vorzeigbare Aufnahme vom Fangschlauch zu machen? So ein Bild würde mich sehr interessieren...
Was nun die reine Bildbesprechung angeht, so hatte ich eigentlich schon geschrieben "tadelloses Makro", bin dann aber stutzig geworden. Eigentlich müßte bei einem so klar abgegrenzten Untergrund wie dieser Steinmauer eine sehr schön verlaufende Schärfeebene zu sehen sein, die Du ja perfekt auf die Cheliceren gelegt hast. Sie müßte sich parallel zu den Cheliceren über den kompletten Ansitz/ Untergrund ziehen, was hier nicht der Fall ist.
Versteh mich nicht falsch, ich unterstelle keinerlei Manipulation oder dergleichen, sondern versuche nur, mein offenbar noch unzureichend geschultes Auge zu trainieren.
Vermutlich erklärt sich der nicht durchgängige Verlauf der Schärfeebene einfach dadurch, daß die Anteile der Steinmauer, die exakt in der Schärfeebene liegen, großenteils durch der Kamera näherliegende, leicht erhöhte Anteile der Steinmauer verdeckt werden?
Abgesehen von dieser technischen Fragestellung, die mich nun über Gebühr beschäftigt hat, ein tadelloses Bild
viele Grüße
Tobias
Deine herangehensweise und Umsetzung in der Naturfotografie begeistert mich schon lange.
Die Aufnahmen sprechen eine eigene Sprache und sind für mich i.d.R authentischer
als so manches XY Bild das einfach nur perfekt ist.
Gespickt mit einigen Hg~infos zähle ich mich zu denen,die neues aus Deiner Feder und Linse
mit großem Interesse verfolgen.
Gruß Marcus
@ Angela Die sind in vogelspinnentypischer Art auf dem Augenhügel zwischen den Kieferklauen in einem kleinen Rechteck angeordnet.
Viele Grüße,
Marko
Viele Grüße,
marko
sehr interessant diese Art mal zu sehen.
Aber wo sind denn da die Augen ??
LG
Angela
