Futterneid
Farbanalyse
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Diese Seite überflutet Dich, wenn alles klappt, mit einer Vielzahl von Darstellungen der Farben des Bildes.
Durch Ziehen der grauen Kästchen kann man die untereinander sortieren (die Sortierung wird auch beim nächsten Laden der Seite beachtet).
- Histogramme
- Das klassische Histogramm gibt es in mehreren verschiedenen Versionen: RGB, HSL, und die sechs Kanäle jeweils einzeln.
- Dekonstruktionen
- Das sind Darstellungen, bei denen ein Kanal einzeln gezeigt wird (R/G/B, H/S/L und Y/Cb/Cr). Blaue Pixel zeigen Null- und rote Pixel Maximalwerte (255).
Dazu kommen noch drei Darstellungen, die die Pixel mit dem Wert ihres minimalem / mittlerem und maximalem RGB-Kanals zeigen. - Wellenformen
- Wellenformen repräsentieren auf einer Achse eine Achse des Bildes, und auf der anderen Achsel die Verteilung der Pixel auf der anderen Achse an.
Alle Beschreibungen dafür sind wahnsinnig kompliziert und überflüssig, nachdem man die erste Wellenformdarstellung eines Bildes mit größeren Farbflächen gesehen hat. - Vektor-Scope
- Vektor-Scope zeigen die Farbe des Bildes im Verhältnis zu Sättigung und/oder Helligkeit an.
Ein Wort der Warnung: Keine dieser Darstellungen sagt irgendetwas über die Qualität eines Bildes aus. Sie sagen gerade mal etwas über Farbverteilungen.
Es gibt weder ein "richtiges" Histogramm noch ein Falsches (High Key / Low Key), und das gilt auch für alle anderen Darstellungen.
Es gibt nicht mal "richtige" Farben.
RGB-Histogramm
Dies ist das klassische Histogramm über die Rot-, Grün- und Blaukanäle. Alle Kanäle werden unabhängig voneinander normiert (die Maxima sind alle gleich hoch), und die Darstellung ist linear.RGB-Histogramm
Ein Histogramm, das mit Rot den Farbtonkanal (H aus HSL), mit Grün die Sättigung (S), und mit Blau die Helligkeit (L) zeigt.Alle Kanäle sind unabhängig normiert (die Maxima sind immer gleich hoch), und die Darstellung ist linear.
Rotkanal
Zeigt den Rotkanal des Bildes als Graustufenbild (der Rotkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Rotwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Rotkanal
Zeigt den Grünkanal des Bildes als Graustufenbild (der Grünkanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Grünwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Blaukanal
Zeigt den Blaukanal des Bildes als Graustufenbild (der Blaukanal wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben einen Blauwert von 0, blaue Pixel einen von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Hue-Kanal (Farbwinkel auf dem Farbkreis)
Zeigt den Farbwinkel des Bildes als Graustufenbild (der Winkel wird dabei auf einen Maximalwert von 255 umgerechnet und in die drei Farbkanäle geschrieben).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Sättigung
Zeigt die Sättigung des Bildes als Graustufenbild (die Sättigung wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert). Blaue Pixel haben eine Sättigung von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Relative Helligung (L)
Zeigt die Helligkeit des Bildes als Graustufenbild (die Helligkeit wird dabei in die beiden anderen Kanäle kopiert).Blaue Pixel haben eine Helligkeit von 0, blaue Pixel eine von 255 (beide zeigen also Extremwerte an, die bei größeren Flächen Unter- oder Überbelichtungen sein könnten).
Dafür werden die Pixel von RGB nach HSL konvertiert.
Y-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Grundhelligkeit der Pixel als Graustufenbild.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Blau-Gelb-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Blau wird als Dunkler, und Gelb als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Cb-Kanal (YCbCr)
Zeigt die Rot-Grün-Farbkomponente der Pixel als Graustufenbild. Rot wird als Dunkler, und Grün als heller Pixel gezeigt.Dafür werden die Pixel von RGB nach YCbCr konvertiert.
Diese Information mag hilfreich sein, weil JPEG intern YCbCr verwendet.
Minimalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die kleinsten RGB-Werte haben.Mittelkanal
Hier bleibt der Farbkanal erhalten, deren Wert zwischen denen den beiden Anderen liegt (RGB).Maximalkanal
Hier bleiben die Farbkanäle erhalten, die die größten RGB-Werte haben.Wellenform: RGB
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellen die RGB-Farbkanäle im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: R
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: HSL
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: H
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: G
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Wellenform: B
Die X-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die Y-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: RGB
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei RGB-Kanäle. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die RGB-Kanäle im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: R
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Rot-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Rot-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: G
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Grün-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Grün-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: B
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensität des Blau-Kanals. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diese Intensität haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Blau-Kanal im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: HSL
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse zeigt die Intensitäten der drei HSL-Kanäle. Der H-Kanal (Farbwinkel, Hue) des Bildes wird auf dem Rotkanal abgebildet, die Sättigung auf dem Grün- und die Helligkeit auf dem Blaukanal.
Dieses Wellenformdiagramm stellt Farbwinkel, Sättigung und Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Hue/Farbwinkel
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert den H-Kanal (Farbwinkel, Hue, im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt den Farbwinkel im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: Sättigung
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Sättigung im räumlichen Kontext dar.
Vertikale Wellenform: L
Die Y-Achse repräsentiert die X-Achse des Bildes.Die X-Achse repräsentiert die Sättigung (im HSV-Farbraum) des Bildes. Die Helligkeit jedes Pixels zeigt die Anzahl der Pixel an, die diesen Farbwinkel haben.
Dieses Wellenformdiagramm stellt die Helligkeit im räumlichen Kontext dar.
Vektor-Scope: Geo
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert den "Abstand" der Sättigung und Helligkeit vom hellsten Weißton. Die Helligkeit gibt die Anzahl der Pixel wieder. Der Abstand wird hier als Wurzel der Summe der Quadrate von Sättigung und Helligkeit berechnet.
Vektor-Scope: Luminanz
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Helligkeit der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Helligkeit und dem Farbton.
Vektor-Scope: Sättigung
Diese Darstellung zeigt die Chromazität.Die Distanz vom Zentrum der Graphik repräsentiert die Sättigung der Bildpixel, und die Helligkeit der Graphik die Anzahl der Bildpixel mit der Sättigung und dem Farbton.
| Eingestellt: | 2018-12-25 |
|---|---|
| Aufgenommen: | 2018-11-25 |
 ©
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| Polen, 2018 |
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| Technik: | Canon EOS 5D Mark IV EF500mm f/4L IS USM 1/2000 Sekunden, F/4, ISO 6400 Belichtungsautomatik, automatischer Weißabgleich |
| Größe | 426.1 kB 1302 x 868 Pixel. |
| Platzierungen: |
Beste Tophit-Platzierung: 6 Zu den Tophits
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| Ansichten: | 154 durch Benutzer599 durch Gäste |
| Schlagwörter: | seeadler white-tailed eagle haliaeetus albicilla adler |
| Gebiet | Polen |
| Rubrik Vögel: | 
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Grüße Georg
eine tolle Kampfszene hast du hier gekonnt in Szene gesetzt.
LG Udo
da geht ja richtig die Post ab! Ich frage nur aus Neugier, weil ich mich ja noch nie in der Vogel-Fotografie versucht habe:
Entstehen nun solche Bilder alle bei Bence & Co, oder kann man solche Szenen tatsächlich auch mal wildlife erwischen? Ich stelle mir jedenfalls vor, dass man für so was Stunden lang ansitzen muss ... und das wäre ja schon mal gar nicht mein Ding - dafür bin ich viel zu ungeduldig.
Liebe Grüße aus dem Schwarzwald nach Bern - verbunden mit guten Wünschen für 2019 - auch an deine Frau!
Pascale
Die Aufnahme hier ist von einem gemieteten Hide gemacht. Man kann das Hide tageweise mieten; und der Tide-Betreiber sorgt auch dafür, dass für die Adler Luder ausgelegt wird. Er macht das schon seit Jahren, sodass die Adler genau wissen, wo sie hin müssen, um sich ihr Futter abzuholen. Die meisten ähnlichen Seeadler-Streit-Szenen hier im Forum wurden an der gleichen Stelle gemacht. Ich kann Dir die Adresse geben, wenn Du willst
Stundenlang ansitzen muss man natürlich trotzdem. Im Dunkel rein - im Dunkel raus. Ein Eimer als Toilette (immerhin neu mit einem Vorhang, sodass auch Damen (an)sitzen können). Ungeduld geht also eher nicht.
LG Kai
Diesen Abschnitt fand ich für mich als absoluten Laien am interessantesten, Kai
... aber ich würdewohl trotzdem dankend verzichten.
Ich war noch nie in so einem Hide, und deswegen konnte ich mir das bisher auch immer gar nicht so
richtig vorstellen. Interessant war für mich aber auch, dass du annimmst, dass man solche Szenen wohl
ohne Hide gar nicht fotografieren könnte. Und trotzdem sind sie ja ganz offensichtlich immer wieder
heiß begehrt.
LG
Pascale
sehr gut eingefangen hast du die beiden Streit'hähne'...wie ja bekannt, sind solche Szenen fast nur aus Spezialhides zu schaffen. Hides, die man von morgens bis abends nicht verlassen darf, und wo man mit einem Eimer
im günstigsten Fall oder als Mann mit einer Flasche vorlieb nehmen muss.
Hier gibt es solche Hides, um die Kraniche in Gallocanta zu fotografieren.
Zwar bin ich sehr geduldig, was Ansitzzeit angeht, aber 12 Stunden wäre
für mich dann doch zu lange. Auch die Notdurftoptionen finde ich nicht
so verführerisch.
Für dich hat sich dein Einsatz aber gelohnt, das Bild ist bestechend schön.
Sei lieb gegrüsst,
Marion
die beeindruckenden Seeadler hast du optimal erwischt, starkes Bild !
viele Grüsse
Julius
Wie präsent und geistesgegenwärtig muss man sein, um diese Szene im genau diesen, richtigen Moment fest zu halten?
Toll gemacht!
Lieber Gruß Ina
wenn es losgeht mit so einem Streit, geht alles sehr schnell und es hilft keine Geistesgegenwart, ausser: Serienauslöser drücken und hoffen, dass die Szene im Ausschnitt ist und der Autofokus am richtigen Ort scharf stellt. Es ist mir auch kaum einmal gelungen, einen solchen Streit vorauszusehen - es geht urplötzlich irgendwo los. Und dann kommt noch das Problem der darum herum sitzenden Raben, Elstern und sonstigen Vögeln dazu. In den schönsten Szenen sitzt dann so ein schwarzer Fleck mitten davor ...
Mein Ausschuss war riesig. Ich habe in 3 Tagen ca. 8000 Bilder gemacht, und bislang 3 Streit-Szenen gefunden, die vorzeigbar sind. Diese ist eine davon.
LG Kai
Ohne Luder und vor allem ohne Tarnung sind solche Bilder nahezu unmöglich,
aber der Ausschuss ist auch unter optimalen Fotobedingungen extrem hoch.
Ich freue mich auch immer wenn wenigstens ein paar brauchbare Bilder dabei sind.
Gruß Lutz
Ach ja, das Bild ist klasse und ich hätte es auch gern gemacht.
aha, ihr ward wieder mal beim Marcin. 8000 Fotos? Dann waren wohl jeden Tag ordentlich Adler da. Mir hat das dort auch gut gefallen. Fotos sind das eine, aber diese mächtigen Tiere aus der Nähe beobachten zu können war mir noch wichtiger. Gänsehaut!
Von meinen ca 5000 Fotos habe ich ca 120 bearbeitet. Da habe ich noch Jahre was von.
Gute Szene einer Klopperei zeigst Du hier. Sehr gut gelungen!
VG, Wilhelm
P. S. ohne ein gutes Zoom-objektiv würde ich da nicht mehr hinfahren.
da hast du eine perfekte Actionszene eingefangen. Seeadler so zu fotografieren erfordert auch ein kleines bißchen Glück.
LG Chris
Die Szene gefällt mir ebenfalls ausgezeichnet, die Haltung der Adler und die absolut passende Aufteilung im Bild beeindrucken mich am meisten. Dazu diese Lichtstimmung und nicht zuletzt die feine Qualität der Aufnahme.
VG Ralph
eine klasse Szene. Ich bin immer wieder beeindruckt von der Dynamik.
Technische Umsetzung und auch Bildaufbaulassen keine Wünsche offen.
Ein erfolgreiches und glückliches 2019 mit vielen so tollen Motiven!!
LG Ute
auch kein Schnee in PL! Sollten die ganze Sache in die Schweiz verlagern, wegen der Schneesicherheit
. Tolle Action in der Aufnahme.LG Thomas
